《小亚细亚往事》下载资源
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《小亚细亚往事》剧情内容介绍
《小亚细亚往事》
基本信息
小亚细亚往事原名：Bir Zamanlar Anadolu'da，又名安纳托利亚往事、安纳托尼亚往事、Once Upon a Time in Anatolia、Bir Zamanlar Anadolu'da、Однажды в Анатолии。2011年剧情、犯罪类型片，创作于土耳其、波黑地区，具有土耳其语语言版本。由努里·比格·锡兰执导，并由努里·比格·锡兰、埃布鲁·锡兰任编剧,携幕后团队创作。集众多位****·乌祖内尔、伊尔玛兹·艾多甘、塔勒·比尔瑟尔、艾哈迈德·蒙塔兹·塔伊兰、弗拉德.塔尼斯、厄康·吉赛尔、Erol Erarslan、Ugur Aslanoglu等著名实力派明星加盟。于2011-05-21(戛纳电影节)，2011-09-23(土耳其)公映。
剧情简介
位于亚洲西南部的安纳托利亚，一个远离城镇的蛮荒山区，肃杀静谧。正是黄昏时分，自山路的另一头驶来三辆汽车，最终停靠在路边一处喷泉旁边。车上的人走下来，似乎在辨认着什么东西。原来不久前发生一起命案，嫌疑人将****在荒原的某个角落。被捕后，嫌疑人带着当地的警察、法医、来自主 城镇的检察官以及其他不同身份的人四处寻找藏尸地点。犯人依稀记得几个标志性物件，却无法确定哪里才是真正的藏尸地。这群人彻夜奔波在山谷中，无聊之时便随意聊天，诉说着心中的隐秘以及对现状的不满。漫漫长夜似无尽头…… 本片荣获2011年戛纳电影节评委会**、2012年都柏林**电影节影评人奖最佳导演奖、2011年亚太电影节最佳摄影、最佳导演和评委会**。
获奖情况
第64届戛纳电影节：主竞赛单元 金棕榈奖(提名):努里·比格·锡兰
第25届欧洲电影奖：最佳导演(提名):努里·比格·锡兰
安纳托利亚往事影片评价
《安纳托利亚往事》是一部从都是回归农村的电影，电影中隐含着生活在乡村的百姓对都市的一种梦想。作为摄影师出身的导演锡兰，在摄影风格上兼有**自然主义大师们的痕迹，同时又融合了欧洲电影哲学和美学大师们的气质。《安纳托利亚往事》开局就是悠长而有迷人的长镜头， 黑暗中空旷的远方三辆汽车转弯时互相交错投射的灯光，蜿蜒转承，有着一种独特的美感。
《安纳托利亚往事》的故事本身并不复杂，寻找藏尸之地的过程，但是在这个过程中，所有参与人员和检察官之间的关系微妙而又真实。即使锡兰回到了乡村，但在电影中城市的代表检察官所体验的乡村生活直接暗示了城市化的深度影响，人们从不同的渠道向检察官发着自己的牢*，目的都是为了能够改善条件。电影中，人物特写画面较多，特别是检察官和医生之间的互动。在检察官带队寻尸故事的表面，还有一个另外的关于死亡的故事，检察官对医生讲一个**的死亡，叙述的断裂分割只有在电影最后接近尾声时才得以知晓，那个死去的**就是检察官的妻子，她是**的。
LORENZO 洛伦佐 2012-01-11
醉翁之意不在酒，锡兰并不是想让观众为了寻找**案的真相而去看这部电影，他只是用寻找真相这条线作为线索，串联起影片的一干人等，展现他们的言行举止，借此折射安纳托利亚高原上这群人人生的生命现实。摄影很美，剧情留白很多很辛苦观众，但大师风范出来了。
胤祥 2012-03-23
好漫长的电影，一夜一日，案件只是麦格芬，警长、检察官、法医、凶手，以及村长、司机都各有各的问题，言谈之中带出的才是真正的故事，主角其实是这些人背后的**们。法医放过了凶手（修改了验尸结果）。这种叙事方法太NB了。大全景，NB摄影。而锡兰的”听点“设置依然很独特。
何生生 2012-03-31
说实话，我只看到了这导演的野心、努力和计算，就是没看到他的才华
**电影 2012-01-07
留白的力量很强大，似乎对白和动作都无法拼凑出所谓的真相，电影也没有明确的告诉你什么，残酷的事实在于画面和电影之外，需要观众去思考，去探寻。通过不同角色的对白和社会体制现状来探寻真相，让人无所适从也是很正常的，完全留白给观众，看来努里·比格·锡兰太信任自己的影迷了。★★★★
艾小柯 2012-05-16
黑夜寻尸的部分节奏感过于单一，在缺乏**激励的情况下很难吊人胃口；**小村之后众人个性与隐秘的内心细节逐渐展开，越拍越有力道，越品越具回味。慢热好戏。
丁一 2012-01-12
缩壳懦夫《母与子》的光效之夜，一车人寻驶在阿巴厮的**高原小亚细亚，一只苹果从《随风而逝》里穿越而来，跌落在塔可夫斯基的脏水沟里滚啊滚
仁直 2012-01-17
锡兰是在把古代神话(感性概念)与现代神话(冰冷医学)，进行彼此渗透。他将一个无形的神秘世界可视化，使这个通过摄影机调度产生的艺术世界与一般现实意义上的人类的潜意识世界，进行勾连。并，节奏分明地借由那澄黄的车头灯，将影片带入一个宇宙空间片的质地，好像一叶漂泊在历史河流之上的舱舟。大赞！
桃桃林林 2012-01-11
寻尸之一人一段往事，以一个案件作为主线，但目的却不在于此，而是由之辐射到每个人，通过他们不间断的对话引出每个人的一小段故事。留白就像叙事的填空题，需要观众脑补。按片长基本可以分为两部分，一黑夜一白天，更喜欢黑夜部分，因为**更神奇，而白天则专注情节和情绪的力量，大把锡兰的长镜头
云中 2012-01-23
塔可夫斯基粉丝的又一闷作。杜琪峰说它“用太长的时间讲太少的东西”，这倒不算是问题，每个导演的节奏感不一样而已。那么多的黑夜镜头是受了曼多萨的**？视听方面一如继往的精耕细作。只不过，这回的对白实在是多到有点刻意（过多讲述背景和**故事），削弱了力量。
匡轶歌 2014-05-28
片子就像人生本身，大量堆积的、貌似无意义的时刻里，少量如光灌顶的瞬间（如少女持灯出现的一幕）。谁说这是用太多时间讲太少的事？这明明是部非常【满溢】的作品。只不过那些伤痕、宽恕、惩罚…所有的故事，所有导演意图你明了的，都在讲述的留白之中，需要你跟随**耐心走一遭，自己去揣度出来。