奥拉克之手(1924)

别名：Die unheimlichen Hände des Doktor Orlac / The Hands of Orlac / 奥莱克之手

上映时间：1924-09-24

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奥拉克之手原名：Orlacs Hände，又名Die unheimlichen Hände des Doktor Orlac、The Hands of Orlac、奥莱克之手

“我的手不是我的手。他将我引向罪恶。我该怎么办...”　　这部作品属于Robert Wiene 中期的作品虽然成名更早，但是这部电影的质量丝毫不逊于众人皆知的《卡里加**士的小屋》只是那部电影实在是将表现主义的特点展现的淋漓尽致，从而被奉为经典之中的经典，属于学习表现主义的必修课。

资料馆现场配乐，专业默片现场配乐师，无谱即兴表演，一架钢琴足以表现**节奏情绪。以现场配乐表现一个钢琴家的内心相当搭调。片子主题前后割裂，前半段以手比灵魂，与意志的对抗相当暗黑精彩；后半段走向普通犯罪类型，“手”的人格变换也让意志的斗争力量瞬间转向某种无逻辑的懦弱。观感落差明显。

intriguing atmosphere and Paul Mercer‘s music，弱者易**控心理暗示。。。依赖型病态人格

罪犯的手是永恒的心理阴影，也就是说**的挣扎是一种精神性的，不是手驱动了这个人，而是一种精神**在自动运行。要是比精神分析的造诣，导演里没有一个赶得上罗伯特·维内的。

科幻悬疑侦探片~这么早就探讨了意识与功能的关系~警察大叔真牛X，不用比对，用放大镜一看就知道是威瑟尔的指纹~

好精彩。表现主义的片子一般剧情都挺*的，难得有个漂亮的。弗里茨·朗的M说不定偷师过这个片吧……

我快對默片里的表演方式審美疲勞了，，

相对影片这么小的格局，修复版太长太拖沓，每一个情绪和反应的镜头都不必要地拉得那么长，其实是失去了大半力道。并且表现主义的味道也不够足。不能因为默片就降低标准，巴斯特·基顿和卓别林、弗里茨·朗的***、德莱叶的圣女贞德，以及导演自己的《卡里加**士的小屋》摆在那儿，高下立见。

一部警示之作。手是一种象征，它潜伏在每个人的灵魂中，随时都有可能挣脱束缚。是任何想法的种子被埋在灵魂中的反映。控制不当就会在荣耀、恐惧中发芽，反过来控制你。不管这故事有多可怕，最可怕的是我们的内心。电影的感知主要取决于演员，康拉德·韦特又一**演绎，令人惊叹。

小提琴及钢琴之间的转换很协调.一直伴随着剧情的发展.人物间的心理描写镜头也通过背景音乐充分表现..这片的原声太棒拉..

我认为电影要讨论一个**学难题：如果我被移植了一个**犯的手，而这只手写下的字却依然是原来主人的笔迹，并且带着旧主人的意志，时刻有犯罪的冲动；如果犯罪，我该不该受到审判？更为玄妙的是，手的旧主人，那个被斩首的**犯，竟然因为移植了别人的头而依旧存活人世，到处寻找他那双丢失的手。身