玛尔琳·若贝尔、让·雅南 
帕斯卡·欧吉尔、切基·卡尤 
再见菲律宾(1962)
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《再见菲律宾》剧情内容介绍
《再见菲律宾》
剧情内容介绍
再见菲律宾原名：Adieu Philippine，
**1962年雅克·罗齐耶作品 一部被评论界捧上天的新浪潮杰作 结构主义符号学派电影批评的经典范例 **结构主义符号学大师麦茨这样评论该片：“从《再见菲律宾》一片**段落类型出现*率的多寡与否的概述过程中，我们可以重新确认在直观批评上所感受到的影片风格——一部典型的‘新电影’（形式的解放、对过度‘修辞’手法的**、影片叙事呈现出‘简单化’、‘透明化’趋向等），以及存在于这类新电影之内，我们可以称之为“戈达尔／直接电影”的趋势（强调语言成分、场景的重要性、整体‘写实精神’和真正的新形态蒙太奇...
YiQiao 2024-03-26
预习//今天和朋友讨论到为什么**人对时间的思考如此深刻 可能和他们的语法有关//时间之后是空间然后是人 常常琢磨确实会想得更深更远//世界电影流派兜兜转转 还是最喜欢新浪潮啊 永远昂扬着不知来处的蓬勃生命力
石墙 2014-05-11
新浪潮是弄潮儿更是幸运儿，片子拍得再糙也有被读解的可能。
欢乐** 2018-11-06
新浪潮真的出场即巅峰，本片集结了其他佳作的所有经典元素——真实场景的选取，随性对白激发的灵性火花，去戏剧化的散笔描摹，运动镜头的流畅美妙，情感跌宕的真切流露。
阿树 2015-10-26
驚豔！對規則的無視與破壞重構，完全依賴剪輯構建全新的內部世界，對廣告與電影的批判。兩女生在街上行走的側面跟拍簡直浪漫到抵死，優雅隨行的爵士樂與抒情樂並行的作品，流動而延綿的影像，自由的電影
赛珞璐 2014-08-26
敏锐地捕捉到当时**社会消费方式的改变，电视与汽车的消费以及开车去度假成为电影消费的主要竞争对手，正是这些外力促使电影自动转型，电影观众更加精英化，新浪潮即得益于此。
气急败坏女疯子 2014-04-29
这片子太有先进性，其中一句对白中说到，将来最可怕的是中国人，6亿人口到了2000年就得十亿，62年就那么有政治先进性，如今不是10亿，是13亿往上，太可怕。一个贱男和两个*****的故事。看了半天才发觉是个三角恋。原声赞！让-克劳德·布里亚利真是在**新浪潮电影里打酱油啊
神仙鱼 2024-06-30
两女一男三人行，甚至早于祖与占。街头侧面跟拍两女主的段落太美好了，放到整个新浪潮里也是数得上的经典。自由无束，生气勃勃。在似乎要化作永恒的挥手中，再见！//第一部罗齐耶
荒也 2013-08-26
**新浪潮的神作。雅克·罗齐耶的首作。可以说没有一部电影和它相似，独特和不可复制。也没有一个镜头让人觉得“专业”，完全放弃构图，随着人物的移动捕捉最自然，活力而感性的一面。
sink3000ing 2023-07-30
修复版片头打出的字幕 ー “故事发生在阿尔及利亚战争打响后的第六个年头”，是此片经历漫长而坎坷的发行期后（1960年完成拍摄，直到1962年才得以在戛纳首映，正式上院线又等了一年多）导演坚持要插入的“时间标记”。1960年，对导演来说，并非是一段可以拖延或替换的光景，就像结尾处的送行，两位女主角登上城郭挥手雀跃时的喜悦和轻灵，对或许再无法相见，奔赴**的男主来说，无意间定格为踏入死线前，寡默的战士脑海里闪过的最后一对儿欢颜。
Lies of Lies 2024-05-20
跟随一个老赖，为破灭的神话（爱斯基摩人，**人）添砖加瓦，最后仍要只身赴**。身体的征用和身体的解放激烈交替，杰作。