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列夫·朗道:卡佳与塔尼娅(2020)

演员: 叶卡捷琳娜·尤斯皮娜 塔季扬娜·波罗基伊 拉德米拉·谢戈列瓦 提奥多·库伦奇思 亚历山大·埃米洛夫

上映时间:2020-05-15(俄罗斯网络)

更新时间: 10-13 21:43

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《列夫·朗道:卡佳与塔尼娅》剧情内容介绍

《列夫·朗道:卡佳与塔尼娅》

剧情内容介绍

列夫·朗道:卡佳与塔尼娅原名:DAU. Katya Tanya,

浪漫的绝望注定要悲剧,一连串的失望让她陷入了一个并不与之相配的人的怀抱。

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石板栽花 2020-05-26

除了些**镜头,这片子还剩下啥?

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xkan 2020-05-16

非常震撼。目前最喜欢的一部《列夫朗道》,《娜塔莎》+《三日》+女同元素。摄影依旧是全程手持,大师Jürgen Jürges掌镜头,美轮美奂。快趋近结尾时才开始来到女同情节,结尾倒是太狠了,几处对于“幸福”的对话,中间Tanya对于“死亡”的看法,被爱情所伤的Katya,以及Tanya对女儿讲童话故事时的愧疚。绝望时,Tanya还指着天上的星星给女儿讲童话故事...还是太狠了。

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Cinema is dead 2020-05-16

知性的故事,通过性与爱探讨了主角的心路历程,喜欢其中的优雅;两段式的设计,前后部分二号角色更替,片名其实要跟总片名DAU连在一起看,毕竟他是前半段的二号人物。…… 美中不足的是后面还是让政治介入了,说教得有点扫兴。 ///// 演员们出色的表演让我想到DAU其实也是方法派表演(刚好也起源于**)的大复兴,而且独特的是这应该算是史上第一次以制片部门(大制片厂模式)主导的方法派实践,而不只是靠演员和导演。

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个别人 2020-06-11

越看越觉得Dau就是**本渣。俄式十字形餐桌真是谜一样的存在。

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Muto 2020-05-28

傍着《牛郎织女》式的「**」怒刷存在感的《卡佳与塔尼亚》反而是整个「DAU」系统里最没有存在感的两个人。她们之间的关系在被同性化之后变得颇为尴尬:既然女性倾注在男性身上的爱得不到回应,那么只能由女性回应女性。畅谈文学、理想与爱情的浪漫主义氛围随着战争的爆发一去不返,令人感到欢愉和幸福的图书馆也已被科学和极端理性主义占据,眼下的世界充斥着无聊的理论、死亡的气息和无处安放的情感。人性深处的**以及无可辩驳的事实统统在向朗道证明,他的「主张」只存在于童话故事当中,而他的「实验」必然会以失败告终。

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花地 2020-06-11

《卡佳与塔尼娅》的影像结构非常奇怪,纪实语调与抒情语调之间区隔粗野,演员在纪实镜头下奉献的**经验被抒情意图直接引用和结构,致使DAU项目的剥削性质被非有益地利用(当然需先认同“剥削”行为非主观地引发了有利的表演而非异化的表演),并被用作指向对集权统治的批判(塔尼娅的**恰恰欠缺主体**代),而此种批判的铺垫和力度难免陷入同类型的窠臼。DAU走向剧**是危险的,创作能力的短板会暴露无遗。

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**吃🍵3050岚 2020-05-17

Dau目前最佳,在这样一个特殊的日子里看到这样的LGBT电影也是巧合。它是如此温柔,传统的黑幕转场给时间以喘息,*繁的声画不一如回忆般倾诉;它又是如此残酷,直视性,直视爱,直视国家困苦、生死离别。Dau又带**回家了我的天哪(以及对普希金的癖好),但他不过是夸夸其谈,而Katya才是勇敢的人,她真正去践行了,用自己的身体和灵魂。什么是永恒的,是爱吗?天**星星的光芒是亿万光年的长途跋涉,到达地球的时候她自己可能已经塌缩陨落,我们抬头看到的不过是历史,但至少她的光曾经被看见,她在陨落的时候是快乐的。

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老泰瑞 2022-06-01

当作百合片足够了,比《卡罗尔》之类的狠硬得多。

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乍暖 2020-06-01

6/10。差于《三日》。男女**与同性之爱糅杂在一起,比例七三分,感觉格局太小了(尤其是在诺拉与母亲、三日之后观看)。完完全全成为一部剧情电影。

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btr 2020-06-03

不知不觉已**了DAU宇宙第五回。第一次有小段钢琴配乐。关于爱的一部,剪辑有所不同,插入了不少小段时间闪前的画面,有时感觉对话像呓语。泥泞的路面和星空标示了宇宙的尺度,流星是一语成*的寓言。