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消失的女儿.2024.BD.1080P.日语中字
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磁力:1080p.BD中字.mp4
消失的女儿原名:ミッシング,又名失踪、我的女儿不见了(台)、Missing
余十七 2024-05-25
感觉十元演得累累的,我看得也累累的。想说失去孩子的母亲不一定只有疯狂,但说完又好像变成电影里那种对一个伤心母亲应该如何表现的指点……
牛排口味的饼干 2024-05-22
1 吉田惠辅作品自动加一星,但这不是他的最好水平。2. 手持摇晃的镜头中,人物的表情如何开始崩坏,善恶如何开始模糊,多面性如何开始令人沉浸,都是吉田脚本和影像的力量。但是这部他给石原里美的角色从开始就过于崩坏了,所以中间令人咂舌的那幕冲击力就小了很多。更何况这还是个happy ending。3. 这不是悬疑片,是失踪儿童母亲的爆发独角戏。不愧是石原向吉田订货的电影。
井颯 2024-05-13
青木崇高一直在武打片上非常下功夫 但在这部作品里贡献了惊人的细腻文戏 这要是不拿个演技奖真的说不过去
Morning 2024-06-24
三星半。综观全片导演有不错的意识,光是男女主角的妆容就值得肯定了,石原的染了很久的黄发,中村也没有化眉毛,里面每个演员就是每个人。砂田求二访弟弟的时候,摄像师一直在后景摆拍被揉成团的宣**,许多戏导演都做足了细节,虽然通过石原的表演我们判断很紧绷很用力,但是通过青木的表演通过这些细节,就能明白导演的松弛安排在哪。石原不简单,难演,准备入戏难,将每场哭戏执行得有差别难,她完成得非常好,警察局悲痛到尿裤子的那一声干嚎非常厉害,她的表演是否紧绷或者过重我觉得要结合文本来看,基本编排没问题,只是在两个视角之间犹疑,要不应该是女主视角走给她更多深刻细节、要不就是更多视角去缓冲她的表演张力。不过石原和孙俪一样算是比较小荧屏演员,这种硬执行的细节表演在她这缺乏电影大演员的魅力,你换于佩尔来一张冷脸就不同了
桃桃林林 2024-06-18
只能说,石原里美这个电影演得实在太辛苦了,基本上就是悲伤、痛哭、崩溃了一整场,真的是在以**方式来演绎痛苦了,哭到流鼻*、甚至尿**,也是很让人心痛了。这种片子真是看得人太难过了,不敢用一点同理心。其实青木崇高的表演也很厉害,是另一种表演方式。发现导演吉田惠辅很喜欢这种非常纠结与社会话题式的作品。而这部影片的主题也绝不仅是孩子失踪这样的话题,比如媒体,比如网暴,比如人的执念,等等。
颜落寒 2024-06-20
孩子失踪的父母、新闻媒体追求的是真相还是视听率、SNS上的诽谤中伤、冷言冷语的路人……总体上不过不失的社会派映画,吉田惠辅也整不出什么新活了吗?同样是产后复归作,十元的状态要比《destiny》里好很多,但是表达悲伤/痛苦/不甘的情绪,还是太“演”太刻意了,相比之下青木崇高就自然得多,是一种非常典型的父亲形象。记者线可以挖得更深一些,可惜终究流于表面。中村&小野是一体两面的媒体人像。普通人能做些什么呢?在这个即使付出努力心血也不一定就会改变与得到回报的世界。
一只麦麦 2024-06-23
很喜欢剧本啊,我一个不喜欢小孩的人都流泪好几次,对于流量**新闻**的困惑切入角度让我很有共鸣,还有**对社会新闻当事人的围剿,比某几部涉及记者的国产片现实多了。母亲最后发现“彩虹”会照在女儿的涂鸦上真是大泪点,像一位豆友说的,这个导演很会钝刀子扎痛点,细密密地虐观众。崩溃的母亲,冷静的父亲(因为冷静所以两次情绪流露更感人),社会边缘人弟弟,不被待见的电视台记者,还有散点式的众多人物(善良的印刷店老板,尴尬的同学妈妈,曾丢失孩子的母亲),**关系姐弟关系,当事人警方媒体关系…每个都很好,但确实会有一点点分散失焦问题,如果比如最后落回到记者收拢一下可能更好,这个结尾有点突然。十元演得挺好的,这种大悲大痛的写实演法在日片里不多
每一个季节等你 2024-09-17
***无助崩溃,网民和丈夫的指责。看的好痛苦…姐弟俩在车里痛哭时也跟着流泪了,记者无用的善良,警察的漫不经心,发再多的寻人**也找不到女儿,一切都回不去了。
沈念 2024-06-16
影片本身制作水平不差,但是几个主题(娱乐至上的新闻*****暴力、社会对于母职的过度批判)每一个都没有足够的展开和深入。尤其是关于母职的讨论,我很惊讶于话都已经说到这个份上了,就是没人能明确说一句“妈妈去看场演唱会没有错”,或者“爸爸也有育儿责任”。我唯一被惊艳到的是石原里美演技的突破,她整个人的气质、表情、甚至是面相都变了,带着一种鄙俗、绝望但动人的神情。但是剧本深度还是不够,有点配不上她的表演。
prost 2024-09-20
wowow投资的又一部把着眼点放在受害者家属身上的影片。片名《missing》双关中文译名没有很好体现。育儿之余去看演出的saori把女儿托给弟弟照顾,弟弟去了**,女儿就此失踪。一家人开始日复一日地寻**儿,电视台为了收视率来采访,saori饱受思儿之苦还要承受**对她的非难甚至恶作剧,丈夫从责难到提告诽谤人,电视台只剩一个记者追踪,弟弟愧疚每个月给姐姐寄钱最后和姐姐和解。saori从失去孩子转为帮助其它孩子。两年,女儿依然失踪中。影片很好地解构了人类社会各行业的人情冷暖关系,石原把母亲不同场景的冷静、忍耐、善良、爆**绪切换到尾。有一个令人不适的场景,丈夫在安*妻子的时候居然使用了摸头杀🙄超怪,这是明显的上对下关系,夫妇明明应该揽头或者揽肩相拥或者相依。不过男导演,倒也正常