演员： 赖可妮
上映时间：2024-05-19(中国大陆)
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before and under
物理空间逐渐被物件填满，而奴奴的突然出现恰恰是对空间的突围，带来了惊喜、流动性以及互动的可能，但是整体又是十分自洽的，奴奴正是借由***纸箱才到来的，原本背负运输历史的纸箱也能在这个空间安身立命，成为奴奴的玩具。 就像波长第一期介绍提到的，“向电影学习”算是永恒的目标，如何经由电影触媒返归自身，进行日常的生活实践? 加里·格兰特的“好事”经常被破坏，但是他“身不由己”地真的走近了内心。我在阿崽和奴奴相处的过程里看到了生命之间的联结。
当看到床垫渐渐充气鼓胀起来时，我能完全理解在这件事情上产生的喜悦，那不亚第一次看到爆米花爆裂的样子，以及**在河畔边炸开的形状，而全片实在是有太多太多这样的发现了。看的时候一面惊讶一面妒火中烧，我想这不仅仅是因为它被完成得着实太好，并且无时无刻不在呼唤、牵引着我的观看趣味，更因为它让我重新想起日常正是最伟大的书写者，而在这样一个已经相当私人的、甚至称得上是**的影像构成面前，我也意识到或许自己还远不具备捕捉它的能力。某导演说过，拍电影只需要一位女孩和一把枪。实在不太喜欢这句话的出发点，于是我愿意这样去重述：拍一部电影，需要的只是导演以及她的猫。
房间、作者、小猫、还有***纸箱和风水先生，都是摄影机前出色的表演者，都以自己的方式改变和空间的关系，而生活在空间中的这些表演者们，她们选择被这些同伴所改变（或不选择），因此这部“纪录片”成功**到超验的界域。 （@异见者展映）
摄像机静悄悄的贴附在空间的表面，它重新建构了房间的形状，带来松弛的呼吸，而虚构也成为松弛的衍生物，我们不正是在宁静的夜晚做梦么？当然可以批评它是苍白的/vlog式的电影，但这个**的生活就是苍白的，我们恰恰应该感谢这种苍白，她们映衬出了我们想象里最绚烂的颜色。
名为”懒惰”的幽灵慢慢渗透进空间里的外来租客体内。猫仿佛另一对眼睛，不断目睹空间与生活秩序的局部瓦解，指示着”邪气”的存在。当观看已经变得懈怠后，最后的黑屏对话再次强调”你已经错过了许多了”，就在那些光的形状后面。但的确会觉得一些半人为的显灵仪式(戏中戏，剧本杀，风水）所营造的强度并不能支撑这个篇幅，直到结尾才提了气(冒冷汗那种）。也许生活那么久，都已经遗忘了这个地方本携带的故事，那似乎这么事无巨细地纪录自己与这个空间的互动也能理解了(时空胶囊）。一些低清和失焦素材的使用会觉得可以再权衡多点。
记录生活日常的拼接画，理念是说得通的也自有其亮点。不过唯一*作上的价值和我在宿舍拍自己差不多，摄影机记录下那些无意识瞬间和隽永时刻，对于精心虚构有史料价值。而对于它自己，摄影机后面的人消失不见某种程度上是创造的消亡
《牛皮2》的后裔。房间的生长史，从目睹床垫充气的惊喜，到床垫塞不进柜子的无奈。猫从剪开的纸盒里窜出来，随后切到猫在电视前，仿佛猫是从屏幕里跳出来的。鬼片，剧本杀和看风水让人想起Out 1里的秘密仪式，我们需要以**阴谋来验证日常的阳光。
感谢阿崽，看完很感动！喜欢其中房间算风水的段落，房间的布局、朝向和布置和我们的生命、血管和肢体紧紧相连。就像我现在做梦，也只能梦见儿时老房子的布局和光影，仿佛从我一出生就沐浴着那个格局里的阳光。
虽然感觉有些地方在摄影机前的表演有点刻意但还是非常鲜活可爱的电影，寻找位置拍摄这个空间，对其进行着改变与设计，忙碌和玩耍，不受拘束，这里会发生一切
对困惑于日常书写何以可能的人（比如我）而言，一定是巨大的启发，尽管它看上去只是无数生活碎片的简单拼接，甚至它最初只是想要成为vlog（这何尝不是一个极好的开始？避免了任何试图向“电影”*近的刻奇）。关于如何构造一个实际上无限敞开的封闭空间，关于人和宠物的关系性如何构成了最小的创作单位。房间像海绵一样吸纳着**戏耍的、玄学的、悬疑的甚至是恐怖的语气——在多种叙说中拥有了它自己的历史，构成了一种超验的在场。如果说让娜·迪尔曼是结构主义的：先有一些预设，然后再慢慢地引导质料自然而然地膨胀构成丰富的容量；那么本片或是后结构主义的，先存有无数的质料，然后才去构思怎样形成一个结构（一些段落看上去仍然“信息化”的原因），而最终质料的选择也并没有*从于结构而是保留了一种宝贵的“散漫”，绝无仅有的电影。
Marlboro 2024-05-20
物理空间逐渐被物件填满，而奴奴的突然出现恰恰是对空间的突围，带来了惊喜、流动性以及互动的可能，但是整体又是十分自洽的，奴奴正是借由***纸箱才到来的，原本背负运输历史的纸箱也能在这个空间安身立命，成为奴奴的玩具。 就像波长第一期介绍提到的，“向电影学习”算是永恒的目标，如何经由电影触媒返归自身，进行日常的生活实践? 加里·格兰特的“好事”经常被破坏，但是他“身不由己”地真的走近了内心。我在阿崽和奴奴相处的过程里看到了生命之间的联结。
OreoOlymLee 2024-05-26
当看到床垫渐渐充气鼓胀起来时，我能完全理解在这件事情上产生的喜悦，那不亚第一次看到爆米花爆裂的样子，以及**在河畔边炸开的形状，而全片实在是有太多太多这样的发现了。看的时候一面惊讶一面妒火中烧，我想这不仅仅是因为它被完成得着实太好，并且无时无刻不在呼唤、牵引着我的观看趣味，更因为它让我重新想起日常正是最伟大的书写者，而在这样一个已经相当私人的、甚至称得上是**的影像构成面前，我也意识到或许自己还远不具备捕捉它的能力。某导演说过，拍电影只需要一位女孩和一把枪。实在不太喜欢这句话的出发点，于是我愿意这样去重述：拍一部电影，需要的只是导演以及她的猫。
TWY 2024-05-20
房间、作者、小猫、还有***纸箱和风水先生，都是摄影机前出色的表演者，都以自己的方式改变和空间的关系，而生活在空间中的这些表演者们，她们选择被这些同伴所改变（或不选择），因此这部“纪录片”成功**到超验的界域。 （@异见者展映）
克拉拉 2024-05-25
摄像机静悄悄的贴附在空间的表面，它重新建构了房间的形状，带来松弛的呼吸，而虚构也成为松弛的衍生物，我们不正是在宁静的夜晚做梦么？当然可以批评它是苍白的/vlog式的电影，但这个**的生活就是苍白的，我们恰恰应该感谢这种苍白，她们映衬出了我们想象里最绚烂的颜色。
谁砍倒了樱桃树 2024-11-24
名为”懒惰”的幽灵慢慢渗透进空间里的外来租客体内。猫仿佛另一对眼睛，不断目睹空间与生活秩序的局部瓦解，指示着”邪气”的存在。当观看已经变得懈怠后，最后的黑屏对话再次强调”你已经错过了许多了”，就在那些光的形状后面。但的确会觉得一些半人为的显灵仪式(戏中戏，剧本杀，风水）所营造的强度并不能支撑这个篇幅，直到结尾才提了气(冒冷汗那种）。也许生活那么久，都已经遗忘了这个地方本携带的故事，那似乎这么事无巨细地纪录自己与这个空间的互动也能理解了(时空胶囊）。一些低清和失焦素材的使用会觉得可以再权衡多点。
一碗**顿 2024-08-13
记录生活日常的拼接画，理念是说得通的也自有其亮点。不过唯一*作上的价值和我在宿舍拍自己差不多，摄影机记录下那些无意识瞬间和隽永时刻，对于精心虚构有史料价值。而对于它自己，摄影机后面的人消失不见某种程度上是创造的消亡
Lies of Lies 2024-12-28
《牛皮2》的后裔。房间的生长史，从目睹床垫充气的惊喜，到床垫塞不进柜子的无奈。猫从剪开的纸盒里窜出来，随后切到猫在电视前，仿佛猫是从屏幕里跳出来的。鬼片，剧本杀和看风水让人想起Out 1里的秘密仪式，我们需要以**阴谋来验证日常的阳光。
罗曼 2024-07-14
感谢阿崽，看完很感动！喜欢其中房间算风水的段落，房间的布局、朝向和布置和我们的生命、血管和肢体紧紧相连。就像我现在做梦，也只能梦见儿时老房子的布局和光影，仿佛从我一出生就沐浴着那个格局里的阳光。
我喝*茶不加* 2024-07-16
虽然感觉有些地方在摄影机前的表演有点刻意但还是非常鲜活可爱的电影，寻找位置拍摄这个空间，对其进行着改变与设计，忙碌和玩耍，不受拘束，这里会发生一切
TouMing柜子 2024-07-14
对困惑于日常书写何以可能的人（比如我）而言，一定是巨大的启发，尽管它看上去只是无数生活碎片的简单拼接，甚至它最初只是想要成为vlog（这何尝不是一个极好的开始？避免了任何试图向“电影”*近的刻奇）。关于如何构造一个实际上无限敞开的封闭空间，关于人和宠物的关系性如何构成了最小的创作单位。房间像海绵一样吸纳着**戏耍的、玄学的、悬疑的甚至是恐怖的语气——在多种叙说中拥有了它自己的历史，构成了一种超验的在场。如果说让娜·迪尔曼是结构主义的：先有一些预设，然后再慢慢地引导质料自然而然地膨胀构成丰富的容量；那么本片或是后结构主义的，先存有无数的质料，然后才去构思怎样形成一个结构（一些段落看上去仍然“信息化”的原因），而最终质料的选择也并没有*从于结构而是保留了一种宝贵的“散漫”，绝无仅有的电影。